自慰 自拍 “亦舒女郎”，今天不好演
本报驻香港特约记者 叶 蓝 ●韩 林
连年来，香港女作者亦舒的作品成为内地影视剧改编的“富矿”。本月，由亦舒同名演义改编的剧集《承欢记》开播，该剧在获利关爱度的同期，也遭受口碑争议——是违背原著精神的“魔改”，还是相投不雅众口味的“二创”？回想《我的前半生》《流金岁月》《喜宝》，带着“寂寞”“现代”标签的亦舒女郎，为何连年来每一次登上荧屏、银幕，皆很难让不雅众高兴？
成了“犀利总裁爱上我”
降生于香港上世纪90年代的演义《承欢记》，改编成剧集后故事布景放在了当今的上海。该剧阐述出身等闲东谈主家的女孩麦承欢（杨紫饰），正本在母亲的催促下要嫁给男友辛家亮（牛骏峰饰），但两边家谈的落差导致两东谈主最终离异。而后承欢结子了管事旅社司理东谈主姚志明（许凯饰），两边在管事上联袂并进，心扉上也逐步升温。从中篇演义改编成37集的剧集，《承欢记》在复旧亦舒原著框架的前提下，在扮装身份、职场环境、东谈主物关联和叙事重点上皆作念了较大变调。举例，剧中何赛飞扮演的承欢母亲、吴彦姝扮演的奶奶皆比演义更“可亲”，而原著中很晚才登场的姚志明，戏份上也大大提前、加剧，他与承欢的关联也更有“CP感”。不外，这种看似接地气的变调反而激发许多原著粉丝的不悦，觉得该剧不仅没能信得过体现亦舒笔下女性的萧洒和寂寞，反而落入“犀利总裁爱上我”的俗套之中。
台湾聚拢新闻网的一篇评述称，《承欢记》是一部皆市职场题材的现代剧，加上男女主角的恋爱故事以及颜值，似乎很能中意年青不雅众的追剧需求。但它未能呈现出原著演义的精髓，剧集仅考究一条故事干线——大族子弟爱上我、我爱上公司高管、我又未必成了无数财产罗致东谈主，“叙事时势使剧情显得过于俗套”。何况，《承欢记》里莫得穷东谈主，“这么的情节设定使得剧情脱离执行，呈现一种悬浮景象”。
快播在线拍剧即失态？
事实上，之前马伊琍、袁泉主演的《我的前半生》，刘诗诗、倪妮主演的《流金岁月》，也不乏高收视率和话题性，但东谈主物塑造相同遭到诟病，两剧在豆瓣网上评分停步于6.4分。至于郭采洁主演的电影《喜宝》，更是获利3.3的超低分。“亦舒女郎”连年这一波影视化很难说赢得全球认同，没能信得过“立起来”。
亦舒的演义主要创作于上世纪70至90年代，适值香港经济赶紧升空技能，那时越来越多的女性进入社会参与出产，跟着经济寂寞，她们在社会扮装、婚配不雅念、生养采用等方面发生变化。“亦舒女郎”恰是这一时期布景下鲜嫩的居品。而这种敢打敢拼、不靠男东谈主的“港女故事”要搬到今时本日的内地，不免要作念变调，稍有失慎就会显得“悬浮”“物资目标”。同期，亦舒的演义篇幅大多不长，考究于用对白来突显“气场”，读起来很过瘾，但真要搬上屏幕，就需要补足大量细节和铺垫。而一些改编者一遇职场戏就“露怯”，添来改去，又酿成鲁钝的偶像剧情节和“霸总爽文”，让正本思要确立的“亦舒女郎”形象大打扣头。
以2020年刘诗诗、倪妮主演的剧集《流金岁月》为例。“亦舒演义拍剧即失态？”香港01网称，早在1988年，张曼玉和钟楚红便主演过《流金岁月》电影版。内地剧版由刘诗诗、倪妮领衔，但太多家庭伦理和言情桥段，些许稀释了“友情”这一中枢主题。有评述称，《流金岁月》剧集打出的牌号是“女性成长”，但改编偏离原著轨迹，女主角心扉线散乱词语，“拼管事不如选男东谈主，谈何女性成长？”
别让“亦舒对白”只剩空壳
比拟之下，香港上世纪八九十年代拍摄的《玫瑰的故事》《朝花夕拾》《情在亦舒》在时期感和地域性上更为契合。虽然，反过来看《承欢记》《我的前半生》《流金岁月》这些年的热播，《喜宝》与评分不相衬的1.1亿元高票房，以及行将播出、由刘亦菲主演的新版《玫瑰的故事》，阐述亦舒作品关于现代不雅众相称是女性群体仍有不小的招引力。
这个时期需要反馈女性视角的作品，要津在于改编者若何信得过收拢扮装的价值不雅，在“言”和“行”两层面准确体现寂寞精神，而不单是是嘴上说两句举例“失去的东西，其实从来未尝信得过地属于你，也不消惘然”“我最选藏的东谈主，是我我方”这么的亦舒作品对白自慰 自拍，总结又干涉到“两女追一男”“亿万霸总”的怀抱之中，既让书迷寒了心，也抱歉亦舒近半个世纪的“谆谆告诫”。▲