猪猪系列 《承欢记》的改编，何故激发争议？
近些年，迎来亦舒演义的影视改编热猪猪系列，包括依然播出的剧集《我的前半生》《流金岁月》，电影《喜宝》，热播中的《承欢记》，以及依然杀青了的《玫瑰的故事》。
不外，亦舒演义的影视改编并不是一件简便的事情，于今得到原著粉招供的作品还莫得，《我的前半生》《流金岁月》豆瓣评分都是6.4分，《喜宝》3.3分。《承欢记》尚未开分，从筹商区也可以看出这部剧的争议之大。
《承欢记》海报演义《承欢记》出书于1996年，快要30年前的作品，放在今天读仍并不外时。演义叙述的是竖立香港苍生阶级的女主东说念主公麦承欢，蓝本行将迈入婚配，却因为母亲干与、与未婚夫辛家亮家庭巨大的阶级互异，以及麦承欢未必得到一笔丰厚的遗产，最终亲事告吹。麦承欢渐渐走出“暗影”，过上梦想的寂然生涯。
剧集《承欢记》将故事搬到当下的上海，大方朝上不绝故事的框架，但在设定、情节、东说念主物关系上作念了诸多变动。
比如演义中母女关系十分隐私，将全部但愿寄托在女儿身上的麦爱妻天然但愿女儿嫁得好，但她也有不少私心：对女儿的限制，以及对女儿的朦拢吃醋。这种不那么老例的、原理深长的母女关系，在不少聚焦母女关系的国产文艺片都有所呈现，比如《柔情史》《送我上青云》，但在主流且巨匠化的电视剧中较少呈现——主流刻板印象中的正面母亲，只然则“忘我”的，哪怕她对女儿有可怕的限制欲，也仅仅因为爱的模式错了，而非她的爱里有吃醋。
麦承欢（杨紫 饰）电视剧《承欢记》不绝的是传统家庭伦理剧的写法。刘婉玉（何赛飞 饰）是典型的“中国式母亲”，未免干与女儿麦承欢（杨紫 饰）的方方面面，但她对女儿的爱是忘我且地说念的。麦承欢在“承欢膝下”，和“东说念主生愿意须尽欢”之间堕入两难。
刘婉玉（何赛飞 饰）演义中，辛家亮“富二代”的身份麦承欢一家早就知说念，剧中更正为辛家亮（牛骏峰 饰）与麦承欢来回三年，一直遮掩“富二代”身份；演义中，麦家与辛家之间诚然存在阶级差距，并不是剑拔弩张，更多是婚典计算、改日小家庭标的之间的矛盾，剧蚁集的改编则将阶级矛盾充分戏剧化、短视频化；又比如麦承欢的处事从公事员变为酒店职员，职场线成为剧集要点，并与麦承欢的情愫线相交汇……
剧中的辛家亮（牛骏峰 饰），比演义中更没担当这些更正未免遭到一些原著粉的品评。笔者个东说念主看来，这些更正尚在可秉承的界限内，毕竟亦舒的演义仅仅薄薄的一本，改编成容量巨大的剧集，势必有各式情节的填充；都市剧为了劝诱不雅众，未免要制造各式话题，强化戏剧打破；加之审查的外因，弗成过于浮现东说念主性阴面上，一些东说念主设或有调遣。
《承欢记》的改编，包括此前《我的前半生》《流金岁月》，争议的根源是电视剧关于“亦舒女郎”形象的改写。
“亦舒女郎”，是亦舒诸多作品中女性群像的浓缩，是亦舒演义最中枢的钞票。
亦舒女郎，是自力新生的处事女性。“经济寂然，恒久不要打伸手牌”，她们追求处事收效，大要自强生涯，不依赖男性提供经济守旧。
哪怕竖立苍生，亦舒女郎亦然裕如颖慧和素质的。她们受过雅致诠释注解，具有较高的文化修养和意见，辞吐优雅，念念维机敏。濒临生涯中的复杂问题，大要从容分析，感性卤莽，在逆境中速即作出有预备。
《流金岁月》剧照，倪妮（左）饰 朱锁锁，刘诗诗 饰 蒋南孙亦舒女郎，领有不俗的品位，优雅多礼。常以经典的白衬衫、卡其裤、风衣等基础单品搭配，强调舒适天然猪猪系列，终止焦炙和过度掩饰，勤俭而不简便。
在爱情不雅上，亦舒女郎沉默而英俊，不千里溺其中，懂适宜令抽离，不为失恋或婚配失败所困，保合手尊荣，不卑不亢。
亦舒的演义主要创作于1970-1990年代，恰是香港经济速即升起，从制造业中心转型为海外金融、营业和办处事中心的技艺。女性行动遑急劳能源，进入社会参与出产，个东说念主立志成为主流价值不雅，唯有肯付出，一切皆有可能。通盘这个词社会充满自信、自重、积极朝上的精气神。亦舒女郎是这一期间布景下鲜嫩的家具。
跟着经济寂然，香港女性在社会脚色、婚配不雅念、生养遴选等方面发生潜入变化。亦舒女郎所濒临的女性自主权、婚恋目田、处事与家庭均衡等议题，既是香港经济发展布景下女性社会地位进步的反馈，亦然对其时社会性别对等议题的文体回应。
亦舒演义在大陆的流行，是新世纪以来的事情了，这相同与大陆的经济发展环境息息接洽。经济的快速发展，城市化程度加快，大陆酿成弘大的中产阶级群体，她们受过雅致诠释注解，具有较高的耗尽智商和审好意思需求。亦舒演义中描述的现代都市生涯、处事女性立志故事以及对情愫的深入探讨，契合这一新兴读者群体的心绪期待和生涯体验，亦舒女郎“发蒙”了大陆许多受过高级诠释注解的女性。
仅仅，大陆电视剧中，于今果然莫得着实回应出亦舒女郎形象的作品。
《我的前半生》剧照，马伊琍 饰 罗子君也曾哄动一时的《我的前半生》，剧中马伊琍演出的罗子君一度作天作地、濒临仳离死缠烂打，一哭二闹三上吊；演义中子君濒临丈夫的恇怯，她杀伐毅力，“这么的男东说念主要他来干什么？我还有一敌手，我还有将来的岁月。另外一个女东说念主得到他，也不见得是幸福，他能薄幸寡义丢掉十多年的妻，将来保不定会再来一次。”于是她对丈夫说，“好，我招待你，立时仳离。” 亦舒女郎从来都是“姿态颜面”。
电视剧《承欢记》中的麦承欢，还好没像子君那样“魔改”，她仍然具备一些“颜面”的姿态——寂然，不依赖。比如濒临辛家亮说“我养你”时，麦承欢的回应是：“手心朝上一日，那是可儿、撒娇、多情性。十年如一日手心朝上，那就变成恐怖故事了。”
麦承欢经济寂然又比如麦承欢在加班，母亲打回电话让她别那么繁难，好好嫁东说念主，麦承欢不以为然：“姆妈，嫁东说念主哪有我方有措施可靠呀。在生涯上依赖别东说念主，又想得到别东说念主的尊重，如何可能的。”
快播在线观看当两方家长一齐碰头吃饭，辛家亮的姐姐对麦家各式冷嘲热讽，麦承欢奏凯拍了桌子，“这饭咱们可以不吃，这婚咱们也可以不结！”
当男方家东说念主得寸进尺侮辱、假造麦承欢的家东说念主，麦承欢义正辞严：“你们可以藐视我，你们可以藐视我，但是你们弗成侮辱我的家东说念主，弗成侮辱我的姆妈。我麦承欢，就算再爱一个东说念主，也不会让他们因为我受到半点闹心。”麦承欢当即与辛家亮辨别。
麦承欢选藏姆妈，并因此与辛家亮辨别那么，剧中的麦承欢，究竟那儿“偏离”了亦舒女郎？
根蒂上是在爱情不雅方面，是两性关系方面。亦舒女郎，总体上是爱情的“旁不雅者”，她们随时抽离。《喜宝》中有广为流传的名言，“我要许多许多的爱。要是莫得爱，那么就许多许多的钱。”“我白手空拳地来到社会，要是我不踩死东说念主，东说念主家就踩死我，东说念主不为己。天理昭彰，甘心他死，好过我一火。”亦舒演义中有个别竣工的男性东说念主设，也有梦想化的爱情，但总基调是对男性与爱情的悲不雅看法。
演义中的麦承欢，从来不认为爱情是生涯的全部，即使与辛家亮相恋，也不会失去自我。她用感性扫视情愫关系，基于现实接头与永久预备作出决定。当她发现与辛家亮的情愫不那么相宜时，她安心秉承这段情愫的斥逐，讲理止损，“若要重新运行，不如别辟门户”。她也莫得什么失恋的横祸，演义这么写说念，“麦承欢容光直快，如何看都不似刚与未婚夫排除婚约，大动作，捧着啤羽觞，咧开嘴笑，双目眯成一条线。”
未必得到一笔丰厚的遗产，经济底气更足，光棍的麦承欢更是运行放飞自我、“任性声色”。电视剧中的男一号姚志明（许凯 饰），在演义行进了80%后才缓不应急地出现，他的外貌刚好长在麦承欢的点上，于是“两边明白，答允脑筋停工，纯是体格对体格”。
剧中男一号姚志明（许凯 饰），演义快驱散才出现电视剧对麦承欢的爱情不雅的书写，很不“亦舒女郎”。哪怕麦承欢会有一个渐渐成长的经由，但剧中漫长的“先抑”，依然莫得亦舒味了。
剧中的麦承欢，与偶像剧的诸多女主角一样：插手爱情——一度为爱情就义自我，最终也赢得一段梦乡爱情——男主角又高又帅又爱她。
比如麦承欢和辛家亮谈恋爱时，更像是辛家亮的“妈”或“保姆”，方方面面关怀着辛家亮。麦承欢的闺蜜毛咏欣（许龄月 饰）掏出麦承欢随身捎带的包包，发现内部基本是麦承欢为辛家亮准备的东西：辛家亮的手机频繁忘了充电，是以麦承欢总会随身捎带充电宝，辛家亮吃东西老是容易弄到身上，是以麦承欢随身捎带去渍笔，辛家亮爱打游戏，是以麦承欢随身捎带蓝牙耳机，麦承欢还有个小本本，记下辛家亮通盘记不住的东西……毛咏欣言不虚发：“他是把你当助理吗，我以为你像在养个女儿呀”。
麦承欢的包包里，放的都备是辛家亮需要的东西别说原著粉弗成秉承了，即是原创脚本，这么一个女性东说念主设——哪怕她认为这是“双向奔赴”，不雅众也很难认为这是一种熟习的爱情作风。
麦承欢与辛家亮吹了，进入失恋情景中，一度失魂险峻，并终于在奶奶（吴彦姝 饰）眼前哭出声来。这与演义中的她，完全“以火去蛾中”了。
麦承欢堕入失恋的痛心中麦承欢渐渐进入与姚志明的爱情中。这段情愫，与原著相同毫无关系，剧中姚志明早早出场，身为桀黠总裁的他，与麦承欢上演的是有点俗套的偶像剧情节：漠视骄气的总裁（不出预感，他有童年创伤），与暖和耿介的女主角相见；缘分际会，他们在责任与生涯中频繁斗争；暖和女主角感化了桀黠总裁、让他渐渐改变节脏和漠视的个性，桀黠总裁也老是在女主角每一个与前男友家东说念主有纠纷的地点出现（即是那么凑巧，总会刚好碰到），并当令地提点、率领、匡助女主角；可以料意象之后俩东说念主的情愫线：共同匡助、互相相连、堕入爱河……
“灰密斯”遭受什么难题，桀黠总裁总会默默在背后帮她摆平亦舒女郎，旁不雅爱情，寂然的女性可以游戏东说念主间；剧集《麦承欢》，麦承欢兜兜转转从一段爱情，进入另一段偶像剧般的爱情中，亦舒女郎的颖慧莫得分拨到麦承欢身上，更多由麦承欢的闺蜜和奶奶承担。
奶奶（吴彦姝 饰）才是亦舒女郎吧爱情线的改写，亦然此前《我的前半生》和《流金岁月》的共同问题。电视剧关于情愫线的浓墨重彩，体现出剧作关于相合阛阓的“和谐”——情愫戏虽然套路，却是阛阓上不朽的“甜甜圈”。代价是，激发原著粉的强横反弹。
偶像剧千千万，看谁不是看；现代都市女性偏疼亦舒，就在于她的作品为女性提供了不一样的婚恋选项：女性在婚恋关系中展现出寂然念念考、自主有预备的智商，不以婚配为独一的东说念主生办法，不会闲适堕入盲目姿色或过度闲适化的爱情幻想，不管婚否，都不应忽视自我成长与完了……
虽然从现代女性主义视线来看，亦舒笔下的寂然女性信奉的是新目地主义的逻辑，推行上是“慕强”和“恐弱”；但岂论如何说，在特定历史语境下，亦舒女郎是卓绝的标识，给许多女性带来遑急“发蒙”。
收效的亦舒作品影视改编猪猪系列，应该是对亦舒女郎的不绝和“鼎新”。电视剧《承欢记》自己是一部可看性可以的剧作，但它依然浮滥了亦舒。